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明年奥斯卡最佳导演，最佳外语片，都已被这部年度最佳锁定！

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天呐撸企鹅又改版

以防走失，请务必设我为星标

每晚十点，老司机候客发车

人山人海，不要失散

大家晚上好，我是十年！

在人才济济的好莱坞影视圈，素有「墨西哥三杰」合称的三位同乡名导，互携引援齐头并进征战奥斯卡的事迹被传为佳话。

这第一杰要数凭借“叙事主题与结构神族”《爱情是狗娘》扬名戛纳，

并在2014年，2015年相继以《鸟人》《荒野猎人》连庄奥斯卡最佳导演的“长长长”亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图。

其中，《鸟人》还包揽当年奥斯卡最佳影片，而《猎人》则助“小李子”结束20年奥斯卡陪跑，勇夺影帝。

这第二杰要数凭借“灵怪美学隐喻神作”《潘神的迷宫》惊艳影坛，

并在去年奥斯卡上，以《水形物语》一同拿下最佳影片，最佳导演的“陀螺”吉尔莫·德尔·托罗。

相比之下，最早获得奥斯卡青睐提名，在2014年凭借“太空漫游神作”《地心引力》获得奥斯卡最佳导演的阿方索·卡隆，倒是在“小金人”数量放置油针旋钮上不及两位兄弟。

而在今年，卡隆导演携“半回忆半自传”的走心神作《罗马》强势来袭。

该片不仅斩获威尼斯电影节金狮奖杯（最佳影片），更荣登《时代周刊》《滚石》等权威杂志年度十佳影片榜首。

纵观已然成为奥斯卡试金石的威尼斯电影节，

获得金狮最高奖加持的本片，将亦如前年的《爱乐之城》去年的《三块广告牌》与《水形物语》的镀金路数一样，成为颁奖季的最大热门。

甚至，毫不夸张的可以说，本片已是锁定明年奥斯卡最佳导演，最佳外语片，最佳原创剧本在内的多项大奖——

《罗马》

Roma

首先来谈一谈影片的惊喜与遗憾——

它作为一部纯黑白影像的复古之作，不禁令人联想在2011年获得奥斯卡最佳影片，导演，影帝三金大奖的《艺术家》

在立项与形式美学上，它所能带给迷影群体与当今观众久违别样的观感体验，是喜。

稍感遗憾的是，受限语种的属性，它不符合奥斯卡最佳影片的入围资格，唯能角逐外语片单元。

也由此，《罗马》的片名与导演「墨西哥三杰」身份，令人感到差异疑惑——

所谓的外语，到底是意大利语，还是西班牙语？

但其实呢，《罗马》的片名所指代的是主角们居住生活的社区名，类似我们国内“东方巴黎”之类试图高大上的楼盘命名——

这是一段起始1970年代，地地道道发生在墨西哥城内的往事。

全片开场相当牛逼，通过冲洗宅门石板路的飞机倒影的镜头，交代主角女佣的人设与视角，奠定心碎基调——

镜花水月的飞机倒影与罗马社区的片名，形成互文关系，两者都给人以美好愿景，但究竟是易碎虚假的。

而身为女佣她被渣男骗炮诞下死胎的悲惨，也与雇主夫人被出轨丈夫的遗弃经历，同样有着互文意义。

当然，故事要从头说起：

身材臃肿的女佣主角受雇照顾着夫人一家，夫人身为医生的丈夫常年离居在外，勤劳打点家务的她任劳任怨，更将雇主夫妇的四个孩子视如己出般照料。

尽是如此，她还是难免招致夫人的找茬责骂，体现出主仆关系之中不可调节的矛盾性。

而人生的无奈更体现在她的际遇方面，一双明亮满眼闪着单纯善良的她偏偏遭遇渣男，她被另一位女佣男友热衷武术的表弟骗身。

就在她将怀孕消息通报对方的一刻，渣男当场编谎弃逃。

*卡隆导演的迷影情结在此凸显，女佣在观影过程之中告知渣男已孕，而影院放映的正是二战经典喜剧《虎口脱险》，暗讽男主逃离。

*有趣的是其好友陀螺导演在《水形物语》中，也有一场人鱼与女主在电影院相会的戏份。

而当女佣多经打听追寻到渣男练武场时，她甚至遭受渣男的言行恐吓，恶劣情形令人发指。

正如每个大师导演都善于隐喻留白，形而上叙事，

卡隆导演在片中不时利用“下冰雹”“地震”的自然危害情节，以及“放鞭炮引起树丛火灾”的戏份，来凸显「天灾人祸」构成世间难以抗拒的种种个体事物的不幸与侥幸。

*城市孩子兴奋捡拾对于杨芳仪农民来说灾祸的冰雹

*地震震落的一块楼板恰巧掉在婴儿保温箱上

*林丛火灾中一个歌唱的男人与扑火的群众形成对比

当然，有野心的导演也往往试图用时代悲剧来拓展作品的格局，也不例外的卡隆导演，将女佣与渣男这件私微的情劫，嵌入到墨西哥「学/运/屠/杀/」的宏大冲突历史事件——

在这场最见卡隆导演掌镜功力的戏份里，通过置身家具城的女佣俯拍平移运镜视角，展现独裁“正斧”通过屠杀镇压学/生/运/动的混乱历史。

而被收编入伍的渣男一路追杀学生来到家具城室内，恰在此遭遇为腹中胎儿采购摇篮的女佣，受惊的女佣因此早产诞下死婴。

与此同时，对在外包养情妇丈夫彻底死心离婚的夫人，与女佣之间形成身份认同，共情体谅她的不幸。

不再颐指气使的夫人，仿佛也在传递夫人此前的刻薄，是在女佣身上转嫁她渣男丈夫的怨气，解脱之后宛若新生。

*卡隆导演在本片用了非常多的平移环形镜头

然而，此消彼长，接连的悲剧却使得女佣不再明媚，这种黯然心碎的压抑，直至一场生死危机才得以释放——

面对夫林海人的两个孩子海滩溺水情形，她义无反顾的冲到大浪之中施救，大难不死刘欢相拥痛哭的一幕构成本片海报上的场面。

同时，女佣临近结局处冒死破浪救援孩子的情节，可谓与开场日常冲刷石板路的情节遥相呼应，仿佛都是她的职责所在。

更重要的是，救主成功劫后余生的女佣瓦解掉自我压抑的心理防线，哭诉坦白“我本来就不想生下夭折女儿”的内心想法。

这番台词无疑是反类型的，但却也是符合人性的——

以往我们看惯或期许“我没能保住自己孩子”的自责母亲形象，而本片提供了新的母亲样本，女佣被动实践了真实想法。

你可以理解为她没有勇气堕胎，不愿为畜生养育后代，但都不失为一种女权的觉醒。

当然，卡隆导演也不乏对女佣进行「神格」刻画——

在她来到练武场寻找渣男那场戏份时，被众人奉为上师的首领施展“遮眼单脚站立的绝技”，而在场所有习武与围观的人，除了女佣，无一能够达标动作。

但其实呢，这是卡隆导演的一个互动式的小玩笑，相信孝感每个观众在看到这段情节时，都想确认自己能否完成动作，答案是几乎每个健全人都能做到。

但为什么编排当载荷和伸长之间的线性关系产生偏离时进这个荒诞的BUG桥段，老编个人理解，这一魔幻现实主义的情节一方面凸显女佣心无杂念的忘我，另一方面仿佛也在嘲讽人们对真理人事的视为不见。

这段充满玄虚色彩的情节除非导演本人详解，否则我们无从知晓固定答案，不过点到为止的结局，则又把观众老老实实的拉回现实——

无论雇主夫人如何一路如何感激女佣挽救孩子的恩情，回到家中，在亲子的欢乐声中，女佣面带着微笑的转身去满足使唤，操持家务，一切又恢复原来的生活之中……

如果说，影片故事有些冷峻，那么整部电影则显得格外温情，我们在开篇提到这是一部关乎导演阿方索·卡隆“半自传半回忆”经历的影片。

正因此，卡隆导演夹带了大量的私货与主观视角，

比如说，反复出现的飞机与几乎可以称之为乱入的宇航员太空镜头。

假使你在豆瓣上打开卡隆导演的影人页面，你将看到的第一句话便是其幼时渴望成为宇航员与导演……

已然成为国际名导的他，在2014年凭借自编自导的太空冒险片《地心引力》斩获奥斯卡最佳导演，达到事业顶峰的同时，算是圆了半个宇航员那末对Aripack会有甚么好处呢?Bengiyat回应道：“我们为客户提供创新包装和可延续性的全新端到端解决方案之梦。

而如今，心怀感恩的他则又一个转身为“记忆之中照料过深爱着他的女佣”在影史中凿了一座丰碑。

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